3月26、27日，“李興鋼：勝景幾何”個展、“延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接”平行展，分別于英國皇家建筑師學會（RIBA）、劍橋大學開幕；匯聚有近20位專家學者的兩場開幕研討，同期舉行。

對于中國工程院院士李興鋼今春的兩場國際“表達”，下為有方專訪全文及展覽、研討現(xiàn)場速遞，走近臺前與幕后的連貫思考。

△ 李興鋼院士做“李興鋼：勝景幾何”開幕主旨報告

有方

作為你的設計方向，“勝景幾何”這一主題貫穿了2013北京方家胡同微展、2020工作室個展、再于今年來到RIBA的國際個展。在這一時間跨度中，你對“勝景幾何”之理解的變與不變，分別是什么？

李興鋼

在2013年的北京方家胡同微展中，策展人史建老師要求參展人凝練一個主題，“勝景幾何”一詞即是我那時提出的。2020年，我們在自己的辦公空間里做了“勝景幾何：一個當代中國建筑師的工作現(xiàn)場”展，以我們二十多年來的工作模型作為主要展示對象。當時我們就希望能在2021年，把其中一些重點項目和模型搬到RIBA去做展覽，那也將是RIBA展場中的第一場中國建筑師個展。后來因為疫情等原因，以及我們對以傳統(tǒng)線下方式來做展覽的堅持，RIBA個展最終延遲到今年。

“勝景幾何”代表了我和團隊三十余年思考和實踐的凝練與收獲。它希望超越對建筑本體的關注，把我們圍繞建筑空間、結構、形式、建造的本體性思考，與中國傳統(tǒng)強調的人工與自然的密切交互結合在一起，讓建筑跟環(huán)境產生更密切的關聯(lián)。在這個不變的理念基礎上，近年我提出了“工程建筑學”這一工作方法，以及創(chuàng)作目標“生境建筑”。共同地，這三者希望在回歸建筑學核心價值的同時，通過我們學科的工作，應對人類當下面臨的危機。

“工程建筑學”強調建筑學“技術與藝術融合、工程和設計交互”的特點，而不是走向純粹的技術性建造/藝術性創(chuàng)作這兩個極端——此二者都不能反映建筑學的本質內涵?！吧辰ㄖ笔俏覀兿Ｍ陨碜髌纺軌蝮w現(xiàn)的特征，它強調建筑與多元環(huán)境的交互，以及個人在建筑所創(chuàng)造的情境中的詩意感知。建筑學要能有效應對當下人居環(huán)境（包括建成環(huán)境、非建成兩方面）的挑戰(zhàn)和危機，因此，為塑造理想的當代人居，生境建筑要應對的挑戰(zhàn)包含環(huán)境的、情境的這兩個方面。

△ RIBA“李興鋼：勝景幾何”建筑展現(xiàn)場

有方

“雙奧”場館的設計對賽后利用的要求是怎樣的？此次于劍橋大學展出的《延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接》，在這一方向又有哪些細致構想？

李興鋼

賽后可持續(xù)利用，是“雙奧”場館一個必須完成的任務。我們參與以“鳥巢”為代表的2008奧運場館的時候，就已開始這項工作，而它在2022冬奧會更是變成了一個重要工作環(huán)節(jié)。

奧運會、冬奧會是短時的重大事件，而場館在圓滿支撐重大活動、體現(xiàn)國家形象與體育成績之外，還必須成為會后可以被長期良好利用的設施。所以，我們在針對奧運會的要求有一個基本可行的總體布局和場館設計后，就要針對未來幾十年場地的長期使用模式進行設計；在長期設計完善后，再回過頭仔細考慮賽時模式的臨時性需要，并通過國際體育組織的批準認證。因此，我們的設計其實是一個“潛伏設計”。

與此次在RIBA的呈現(xiàn)12個重要項目的綜合型展覽互為注解，劍橋大學內的平行專題展《延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接》，是將延慶奧園賽后利用的時間維度延展到40年后。我們設想，當2060年中國實現(xiàn)了碳中和目標、延慶奧園再次舉辦冬奧會時，零碳技術將創(chuàng)造與2022年完全不同的詩意場景——延慶賽區(qū)2022的設計愿景，是營造一幅大型“立體實景山水畫”，由此而有最終呈現(xiàn)的“冬奧八景”；而到40年后，在一系列專門為延慶奧園定制的零碳技術的支持下，場館將與環(huán)境高度交互、呈現(xiàn)屬于未來的“零碳八景”。

△ 劍橋大學“延慶奧園2062:技術與詩意的鏈接”建筑展現(xiàn)場

有方

無論是2020年“勝景幾何”展對日常工作空間的介入，還是2024年“營造學社之道”佛光寺展對古建展陳的探索，空間設計均令人印象深刻。而本次兩項國際展覽的布展設計有何巧思？你如何理解展覽對于建筑師之表達的意義？

李興鋼

在建筑師的自我表達中，展覽是能讓人們高效體驗建筑的重要方式。但建筑展的挑戰(zhàn)性在于，它無法像繪畫、雕塑展一樣把原作集中到現(xiàn)場；因此展覽設計是一個很好的機會，來彌補展場與建筑實地的距離、讓建筑師用空間化的方式傳達自身的理念。

例如，此次“勝景幾何”展延續(xù)了此前同名展覽的展陳系統(tǒng)，用凸顯展架的設計來形成空間、建立對營造的表達，并以裝配式解決展覽的運輸問題。我們把這個展架看成一種空間裝置，它脫胎于我們2015年在南京做的“瞬時桃花源”，由當時用于建造的腳手架系統(tǒng)轉化而來。纖細的展架以輕盈線構對空間形成界定和描摹，更好地襯托模型、圖紙等展覽內容?？偨Y而言，展覽的設計必然跟我們的工作理念、跟我們希望追求的那種建筑特質有關。

△ 《李興鋼：勝景幾何》展場示意圖

《延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接 》展場示意圖

有方

在你過往著述、演講、受訪的表述中，能體會到一種清晰的“文化自覺”。想請問目前你如何看待“中國建筑師的國際影響力”這一議題？哪些嘗試是有益的？

李興鋼

中國建筑師日益增強的世界影響力是毋庸置疑的，最近家琨老師獲得普利茲克獎、徐甜甜老師獲得沃爾夫獎的資訊，也進一步加大了這一話題的熱度。但同時，這兩位老師我都很熟悉，以我對他們的了解，“國際影響”一定不是個需要刻意追求的東西，而是在各自非常扎實的長期工作中、包括在本土環(huán)境里有深度、有思考、有品質的實踐上，自然而然地獲得的結果。

中國建筑師要“走出去”，但這只是我們工作的一種自然延伸。最重要的還是自身工作的質量和思考的深度，首先，不能浮躁。

當然，在此基礎上的學術會議及展覽等國際交流，對國外經(jīng)典建筑作品的參觀學習、包括有方組織的很多高品質建筑旅行，都是有益的嘗試。處在中國之外的空間和角度反觀自身，可能會對我們的文化有更加深刻的認識、能更好地反思自己的優(yōu)勢和劣勢——理解世界是怎么看待中國的，才能更好地理解世界。

有方

近年的國際交流、合作，與你之前經(jīng)歷的時期（如在巴黎進修實習時，或在“鳥巢”等項目的中外合作中）相比，有什么讓人印象深刻的地方、或值得注意的變化嗎？

李興鋼

對于早期的國際交流與合作，最主要的感受就是祛魅。

30年前，我們的能力、見識是不足的，對海外好的城市、經(jīng)典的建筑作品，都是通過間接的媒體來認知。后來我有機會相對較長時間地在國外生活學習，又在“鳥巢”項目中事無巨細地與Herzog & de Meuron進行著密切合作，這對原先不可親臨的城市、建筑與“神秘的大師”帶來了一種積極的祛魅：那些優(yōu)秀的空間創(chuàng)造，也都是扎扎實實地通過具體做法來實現(xiàn)的，也都是我們自己的日常工作里要去做的事項、只不過人家更有經(jīng)驗和水準；而大師也要面對我們會感受到的一些問題，比如造價、甲方的要求，他們的思考也需要一個過程，也會出現(xiàn)判斷的反復，也有賴于團隊的合作。

這些經(jīng)歷會很好地起到祛魅的作用——如果足夠努力，我們也有可能實現(xiàn)這樣的成果。祛魅之后就是要去追趕，我覺得尤其在最近十年，中國建筑師確實已經(jīng)有了很大的提升，在職業(yè)技藝方面與國外先進水平的差距是不斷縮小的。只是中國有自己的國情，比如較短的建設周期、決策中官方因素較大、施工相對粗糙；但我們也有自己的優(yōu)勢，中國文化、傳統(tǒng)中的很多思考在西方是不存在的，它們對當代工作的啟發(fā)和意義，就為我們提供了超越的可能性。例如家琨老師就是把中國的傳統(tǒng)、包括當代的歷史，都變成了其思考可以借力的一部分，同時把我們剛才說到的技術的粗糙等不利的一面，巧妙轉化成了自身作品的特色。這些都是值得我們深思，且讓國際建筑界印象深刻的。

△ “李興鋼：勝景幾何”開幕及研討專家合影

△ “延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接”開幕及研討專家合影

有方

你一貫重視“要經(jīng)過深度的思考之后再去做設計”。而面對目前項目、研究、社會事務的緊張日程，你愈發(fā)明確的必須被深入思考、把握的設計核心問題，是什么？

李興鋼

確實，越來越多的事務性工作會不斷壓縮做設計的時間，但越是這樣越需要把握好每個項目最核心的部分，并且是一種全過程的關注和把控。

核心問題其一，還是我們強調的思想理念：勝景幾何。要強調人工和自然高度的交互，不能只關注建筑本體、要關注建筑跟環(huán)境的關系。其二，作為方法，“工程建筑學”要求設計不能只是純粹的藝術創(chuàng)作、不能只談“形式是怎么樣的”，而是要看功能需求是怎樣被理想地解決、技術帶來的啟發(fā)點又是什么。最后，作為目標追求的“生境建筑”強調建筑要能回應當代人類面對的問題，且環(huán)境、情境兩方面缺一不可。

這些方面在具體工作中時常會有偏移，因此是我要始終留意、并傳遞給整個團隊的。項目在全過程的不同階段會出現(xiàn)不同的問題和矛盾，要據(jù)此做不同的具體把控。

李興鋼：勝景幾何

ATELIER LIXINGGANG:

Integrated Geometry and Poetic Scenery

當?shù)貢r間2025年3月26日下午，RIBA“李興鋼：勝景幾何 ATELIER LIXINGGANG: Integrated Geometry and Poetic Scenery”建筑展在英國皇家建筑師學會（66 Portland Place, London, W1B 1AD, UK）正式開幕，本次展覽是中國工程院院士李興鋼在英國的個人建筑作品展，展期將持續(xù)至當?shù)貢r間4月23日。

展覽以人居、尺度、密度、秩序、廢墟和山林等六個關鍵詞串聯(lián)了勝景幾何設計研究中心（李興鋼建筑工作室）在過去十幾年間完成的六對建筑項目，這些項目遍布中國各地，與多樣的自然環(huán)境、技術環(huán)境和文化環(huán)境實現(xiàn)交互；同時，它們與其他50多個項目共同構成了李興鋼繪制的“勝景城市圖”。這些項目集中體現(xiàn)了通過建立一種應對當代現(xiàn)實人類生境（total milieu）的理想空間營造范式來實現(xiàn)人工與自然的互成的“勝景幾何”設計理念。

展覽的20余組模型和若干展板順應展廳空間呈U形布置。展架延用了勝景幾何中心的“線構”系統(tǒng)，以纖細的方鋼管多層排架和月牙形片梁卡接而成，便于施工的同時產生了模型在空間中漂浮的效果。輕盈的線構展架與展廳中帶有豎向線條的黑色棱柱既相互呼應又輕重對比；通過展架的局部“留空”和閱讀區(qū)與序言區(qū)對位形成的雙向軸線，使展覽空間與百年歷史建筑形成對話。

△ 展覽從樓梯正對的序言展區(qū)沿U形走道徐徐展開

△ 沿著走道空間呈U形布置的線構展架系統(tǒng)及墻面展板

△ 大幅展板和模型互相對照

△ 由纖細的方鋼管多層排架和月牙形片梁卡接形成的展架使模型產生了漂浮效果

△ 輕盈的線構展架與展廳中的豎向黑色棱柱既相互呼應又輕重對比

△ 窗口閱讀區(qū)與入口序言廳形成的軸線

△ 局部去除橫梁形成的“留空”呼應了建筑空間的中軸

△ 透過多功能廳的裝飾玻璃界面看向展廳產生了線條的疊加

△ 盡端展區(qū)及窗口閱讀區(qū)

△ 閱讀區(qū)局部，多個窗口的疊加

△ 勝景城市圖：“理想城市”與現(xiàn)實空間的交疊

開幕式由策展人、南京大學教授魯安東主持，中國駐英國大使館公使王起、英國皇家建筑師學會執(zhí)行會長Belinda Irlam-Mowbray致辭，雙方對本次展覽交流活動給予很高的評價，并寄予厚望。

王起公使在致辭中表示，展覽呈現(xiàn)了中國建筑師在低碳科技、可持續(xù)發(fā)展以及建筑與自然和諧共生方面的最新探索，促進了中英建筑界文化交流，互學互鑒。希望以本次展覽為契機，進一步推動中英在綠色建筑、低碳城市和文化創(chuàng)意等方面的合作。

Belinda Irlam-Mowbray執(zhí)行會長在發(fā)言中稱，非常榮幸能夠在RIBA舉辦李興鋼建筑展。她認為參展作品充分體現(xiàn)了這位卓越的當代中國建筑設計師的設計哲學與設計方法。她高度贊賞了李興鋼關于“人工與自然交互共生”“鏈接技術與詩意”的設計哲學?！伴L期以來，中國一直是世界各地建筑師的靈感源泉，有著跨越數(shù)千年的、豐富的建筑創(chuàng)新歷史。如今，全人類共同面臨著日趨緊迫的能源危機、氣候危機，在這樣的時刻，彼此分享經(jīng)驗、促進國際交流合作，比以往任何時候都更加重要，也更有現(xiàn)實意義?！?/p>

開幕式后，來自中英兩國的知名建筑學者、建筑師們還共同參與了深入的學術研討。學術研討活動由倫敦大學學院巴特萊特建筑學院建筑與全球文化教授Murray Fraser主持，李興鋼院士做題為“Integrated Geometry and Poetic Scenery”主旨報告，紐卡斯爾大學教授朱劍飛、南京大學教授魯安東分別做了題為“A contextual reading of Li Xinggang: the state design institute and a new found interest on the Chinese garden”及“A continuous thread, China homegrown”的主題演講，威斯敏斯特大學建筑與城市學院院長Harry Charrington教授、英國皇家工程院康健院士、英國國家體育委員會原首席建筑師Geraint John先生、英國劍橋大學建筑系原系主任Fran?ois Penz教授、英國國立電影電視學院Maureen Thomas教授、Design Research Folios主編Yeoryia Manolopoulou教授、謝菲爾德大學建筑與景觀學院東西方建筑景觀研究中心主任任翔博士、英國皇家建筑師學會出版與教育總監(jiān)Helen Castle女士等專家參與了現(xiàn)場研討，專家們對李興鋼作品體現(xiàn)的中國文化中人與自然和諧共生的“生境建筑”設計思想給予高度贊揚，認為其對于人類社會及環(huán)境的可持續(xù)發(fā)展具有非常積極的意義。

△ 展覽開幕現(xiàn)場

△ 學術研討活動現(xiàn)場

延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接

Yanqing Olympic Park 2062:

The Interaction between Technology and Poetry

“李興鋼：勝景幾何”建筑展的平行展——“延慶奧園2062：技術與詩意的鏈接 Yanqing Olympic Park 2062: The Interaction between Technology and Poetry”建筑展，也于當?shù)貢r間2025年3月27日在劍橋大學達爾文學院（Bradfield Room, Darwin College, Cambridge, CB3 9EU, UK）正式開幕。

展覽是基于北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)的場地結構和建筑特征，通過基于“勝景幾何”理念的“工程建筑學”設計方法和實踐路徑，設想延慶賽區(qū)（延慶奧林匹克園）在2060年碳中和目標實現(xiàn)后的未來場景“延慶奧園2062”（Yanqing Olympic Park 2062），展現(xiàn)技術與詩意的鏈接。

展覽基于既有技術的合理暢想，借助可預期的材料、能源和數(shù)字技術革命，包括風水發(fā)電系統(tǒng)（國家高山滑雪中心改造）、四季科學家村（延慶冬奧村改造）、智能停車蓄電倉（山地媒體中心改造）、生態(tài)體育公園（國家雪車雪橇中心改造）等在內的8組零碳計劃，從文化和技術的關聯(lián)角度，創(chuàng)作出連接過去和未來、人和自然的詩意場景，并以代表中國文化意象的“八景”形式呈現(xiàn)在觀者眼前。

展覽的4對展箱平行于展廳的不規(guī)則外墻布置，將這個不足百平米的展廳劃分成中廳和環(huán)廊兩個區(qū)域：中廳區(qū)域以延慶賽區(qū)暨奧園模型為中心，環(huán)布了延慶奧園2062的零碳八景圖；其背面的環(huán)廊區(qū)域是與2062零碳八景對應的北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)的8個現(xiàn)實場景，并結合長凳為觀眾提供一種沉浸式觀展體驗。展箱直接使用了同期在RIBA展出的20余組模型的海運包裝箱，翻轉后加裝簡易的金屬固定件和轉輪，既便于靈活移動，也解決了大體積木箱的存儲難題，在低碳辦展的同時節(jié)省了造價與工期。學術研討會期間，這些展箱被靈活翻轉并推向外墻，變身成一個由現(xiàn)實場景環(huán)繞并能提供更多座椅的報告廳。

△ 不足百平米的多邊形展廳被4對展箱劃分成環(huán)廊和中廳兩個展區(qū)

△ 由延慶奧園2062的零碳八景圍合而成的中廳展區(qū)

△ 由北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)的8個場景串聯(lián)的環(huán)廊展區(qū)

△ 環(huán)廊展區(qū)和中廳展區(qū)及展廳外的花園通過展箱底部的空洞互相感知

△ 中廳中心的延慶賽區(qū)暨奧園模型與環(huán)繞的八景互相參照

△ 四組展箱的間隙形成了4個可以自由進入展廳的出口

△ 用于裝運模型的8個木箱翻轉并加裝金屬固定件和轉輪形成展箱

開幕式由策展人、南京大學教授魯安東主持，劍橋大學常務副校長及達爾文學院院長Mike Rands教授、英國社會科學院楊威院士致辭。

Mike Rands副校長在致辭中贊賞了李興鋼的設計方法具有應對環(huán)境可持續(xù)和跨學科交叉融合的顯著特點，通過展覽可以窺見建筑師與工程師等其他角色的緊密合作。

楊威院士在致辭中認為“延慶2062”的想象和設計連接了過去與未來、人與自然、文化與科技，展示了綜合思維的力量，是在邀請參觀者重新想象我們所有人的未來。她指出目前正處于人類歷史的關鍵時刻，面臨著深刻的環(huán)境和社會挑戰(zhàn)，建筑和規(guī)劃設計必須超越美學和功能性，成為人類與自然和諧共存的工具和路徑。她認為李興鋼院士的作品體現(xiàn)了這一理念，開創(chuàng)性地將幾何與詩意的風景相結合，將美學、科技、文化、自然完美地融入建筑設計中。

開幕式后，英國劍橋大學建筑系原系主任、教授Fran?ois Penz主持了學術研討，李興鋼院士做題為“The interaction between technology and poetry”主題報告，南京大學教授魯安東做題為“View through the past to the future”的主題演講，英國社會科學院楊威院士、劍橋大學耶穌學院榮譽院士Nicholas Ray教授、劍橋大學建筑系Nicholas Bullock教授、卡迪夫大學Dean Hawkes榮譽教授等專家圍繞未來建筑和生活發(fā)展展開暢想和討論，非常認同體現(xiàn)了建筑技術與詩意鏈接的李興鋼“工程建筑學”方法路徑和“生境”情境愿景，認為這對于探討未來科技與生命的關系具有重要意義。

△ 滑動查看>> 展覽開幕現(xiàn)場

△ 李興鋼院士做主題報告

△ 學術研討活動現(xiàn)場

本次建筑雙展由英國皇家建筑師協(xié)會（RIBA）、英國劍橋大學達爾文學院分別與中國建設科技集團/中國建筑設計研究院/勝景幾何設計研究中心聯(lián)合主辦，南京大學建筑與城市規(guī)劃學院魯安東教授策展。

新華社、人民網(wǎng)、中國新聞網(wǎng)、歐洲時報、鳳凰衛(wèi)視等媒體紛紛報道了雙展開幕式及學術交流活動。在采訪中，李興鋼院士表示，他的設計源于對中國傳統(tǒng)空間哲學的深入理解，希望通過此次展覽引發(fā)全球對建筑與環(huán)境交互共生關系的討論與思考。倫敦大學學院巴特萊特建筑學院建筑與全球文化教席教授Murray Fraser表示，李興鋼的作品具有中國獨有的文化和歷史特色，體現(xiàn)出中國設計師對人與自然和諧共生哲學的深刻思考。策展人魯安東教授說：“李興鋼有很小的作品——細膩而感性的園林宅院，也有宏大的國家工程——從‘鳥巢’到冬奧場館，重要的是通過這次展覽讓國際同行、社會看到中國建筑師工作的狀態(tài)和已達到的成就，進而促進跨文化的理解。”

△ 相關媒體報道

李興鋼

中國工程院院士、全國工程勘察設計大師、梁思成建筑獎獲得者，中國建設科技集團首席科學家、中國建筑設計研究院有限公司總建筑師、天津大學教授/博士生導師。1969年出生于中國唐山，1991年和2012年分別獲得天津大學學士和工學博士學位。他的研究與實踐聚焦建筑對于自然和人工密切交互關系的營造，以“勝景幾何”思想和理念、“工程建筑學”方法和路徑為核心，形成生境建筑的方向和特征。其代表作品包括北京2022年冬奧會延慶賽區(qū)及“雪游龍”“雪飛燕”、國家體育場“鳥巢”（與Herzog & de Meuron合作）、元上都遺址博物館、績溪博物館、天津大學新校區(qū)綜合體育館、北京首鋼工舍和北京大院胡同28號院改造等，獲得亞洲建筑師協(xié)會建筑金獎、全國優(yōu)秀工程設計金獎等獎項，參加威尼斯國際建筑雙年展等國內外重要展覽，并于北京和倫敦舉辦系列“勝景幾何”建筑作品個展（2013/2020/2025）。

勝景幾何設計研究中心

勝景幾何設計研究中心（原李興鋼建筑工作室）是由中國建筑設計研究院有限公司總建筑師李興鋼于2003年創(chuàng)立，倡導研究性設計與設計性研究的并重融合，創(chuàng)作具有文化厚度、技術創(chuàng)新和藝術感染力的“生境建筑”作品，營造既可延續(xù)傳統(tǒng)人居理想又能應對當下急迫挑戰(zhàn)的建筑和城市。

主辦單位：

英國皇家建筑師學會

劍橋大學達爾文學院

中國建設科技集團/中國建筑設計研究院有限公司/勝景幾何設計研究中心

策展人：

魯安東

學術顧問：

Murray Fraser, Fran?ois Penz, Helen Castle

助理策展人：

袁智敏

展覽設計：

勝景幾何設計研究中心

執(zhí)行團隊：

姜汶林、袁智敏、魏鳴宇、鄧建祥、曹穎、趙戈、萬鑫、葉梓、譚澤陽、趙希、邱澗冰、劉紫騏、李歡、翟建宇

友情支持：

徐睿鵬工作室（效果圖制作）、高麗莉、武顯鋒、朱凌崢、徐依依、陳慧蕓

△ 布展花絮

采訪、校對 / 原源? 視覺 / 徐凡

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