英國極簡主義建筑師/設計師John Pawson，每月會在個人網站上發布一兩篇隨筆，有時是表達旅行途中對城市、建筑、空間、風景的理解，有時是在項目現場對設計的反思。

與他的設計一樣，Pawson的文字與攝影亦有著一種簡約的詩意。從中我們能夠清晰地感知到，這位細心的設計師是如何從生活中汲取養分的。

過往三年，我們都曾整理Pawson的年度隨筆總結（點擊查看2021年隨筆總結、2022年隨筆總結、2023年隨筆總結）。今年，我們再次呈上他寫于2024年的12篇隨筆。

從馬爾法到東京、哥本哈根、基克拉迪群島（希臘），一起來看看2024年John Pawson又從土地、樹木、古老的建筑、藝術、光線身上獲取了什么新靈感。

2024年1月

“大多數藝術品都是易碎的，有些應該放在那里，永遠不要移動?！?/span>

——Donald Judd

仔細觀察唐納德·賈德（Donald Judd）精心放置在馬爾法（Marfa）灌木叢生地形上的巨大混凝土盒子，是在體驗與天空、太陽和大地的基本形式的接觸。盡管它們的幾何形狀很整齊，但仍有一種明顯的原始感；就像周圍高海拔的沙漠景觀一樣，它們有力地說明了“比例”的含義。相互作用的電荷，在空氣中噼啪作響。

2024年1月

“......那種微妙的、從老樹身上散發出來的氣息......”

——Robert Louis Stevenson

雖然不是沒有危險，但樹木和建筑的近距離接觸的確產生了一種神奇的感覺。在其中一張攝于德州奧斯汀的照片中，一團扭動的樹枝似乎從房子里伸出來。在另一處，一行行搖曳的樹枝伸向斜坡屋頂，保護著它，把它遮蔽起來。情緒存在于兩個復雜的宇宙的交叉點：家庭和樹木，正交和有機。

2024年3月

線條對線條

無論如何定義，位于德里亞穆納河畔的莫臥兒·馬雍陵墓都不能被描述為簡單。同時，它也是對稱、節奏和重復的完美典范。由波斯建筑師設計，這座陵墓是印度次大陸上建造的第一個花園墓地，軸向水道的遞減反映出了拱形露臺的細長線條。

2024年4月

圣瑪麗的查爾斯特頓教堂

人們可能很容易認為，一座在14世紀初擴建、在17世紀增加了塔樓、在19世紀后期得到修復的中世紀教堂，對21世紀的建筑歷史學家的吸引力，比對21世紀的建筑師更多。但當我環視這座教堂時，我看到的是建筑的永恒連續性——光線、質量、比例、節奏、重復、表面和氛圍。

2024年5月

”......沒有什么比適時的停頓更有效的了......’

——馬克·吐溫

這座位于東京郊區的緊湊的住宅，已經完工近20年了。這是事務所在日本實現的第一個住宅項目。精心控制的立面保持著安靜的神秘感，僅僅暗示了矩形混凝土圍護結構內富有氛圍感的空間特征，顏色反映了樓層的內部劃分。

2024年6月

“在視覺上，一面墻可以從整體分解成一個單獨的三角形，通過將對角的光線從墻的邊緣投射到墻上?！?/span>

——Dan Flavin（美國藝術家）

在山上，眼睛本能地反復尋找與弗萊文所說“對角的光線”相同的光，通過斜線在視野中創造分離，無論是土地、天空、水還是建筑。

2024年7月

停留的視覺焦點

在任何環境中，眼睛都在尋找一個可以停留的焦點。在美術館里，這些焦點自然傾向于繪畫或雕塑作品。在丹麥路易斯安那現代藝術博物館打磨過的視野中，敏銳的眼睛可以在一些物體上找到這種充滿活力的靜止，這些物體很簡單，比如一塊公共標牌，或扶手上的圓形黃銅固定裝置。

2024年8月

“形式在光線中構成?！?/span>

——勒·柯布西耶

我們的眼睛很自然地被光線在空間中更為戲劇性的效果所吸引——被天花板上的燈投下的明暗圖案所吸引，被灑在桌子上的不規則五邊形的陽光所吸引，被樓梯間中曲線和垂直線上的金色光芒所吸引。然而，同樣令人驚奇的是，安靜的光使空間可見——它的形式、表面、連接處和細節。

為多麗絲·洛克哈特·薩奇設計的一個早期項目（1987年）

近期拍攝的新照片

2024年8月

在埃特納火山腳下

始建于1558年，隨后經歷了火山爆發、地震、重建和修復，西西里島上的San Nicolò l'Arena修道院建筑風格各異。這里現在是世界文化遺產，以及卡塔尼亞大學人文學系所在地。

2024年10月

基克拉迪群島（希臘）

海平面沿著元素之間的界限延伸——水與陸地、水與空氣。在風平浪靜的情況下，像大海這樣流動的介質，能夠形成如此精確的基準線，是多么不可思議啊！

2024年11月

紅土

35年來，Neuendorf住宅獨特的體量和外表皮，從馬略卡島的紅土中崛起，使其看上去更像是一件大地藝術作品，而不是居住建筑。就像周圍的地形一樣，這座房子沒有柔和的感覺。比例之間進行著對話?？諝獗旧硭坪蹙蛶е环N令人振奮的基本的相互作用。

Neuendorf住宅本質上是立方體中的立方體，同時創造出積極和消極的空間、空隙和體量。建筑被規劃在九個正方形的網格上，包含在巨大的墻壁中，并通過墻上一條與建筑立面同高的狹縫進入。在外墻內側，九個正方形中的四個空著，形成向天空開放的庭院，其他五個方形則形成居住空間的兩翼。

Neuendorf住宅完工于1989年

與Claudio Silvestrin合作

2024年12月

“對顏色的每一種感知都是一種幻覺?！?/span>

——Josef Albers（包豪斯色彩大師）

攝影：John Pawson

顏色作為質量或表面的固定屬性是可以被體驗的——在一塊石頭或一幅油畫中，它是固定的。在與光相互作用后產生波動，這種形式下的顏色，似乎具有永恒的一面。相比之下，在這些照片中戲劇性的、完全短暫的色彩效果，作為光之顯現而能夠被體驗——如日出和日落，以及在人行道水面上閃爍的光。

本文編排版權歸有方所有。圖片版權歸攝影師或來源機構所有。若有涉及任何版權問題，請及時和我們聯系，我們將盡快妥善處理。聯系郵箱：info@archiposition.com