蜀葵住宅

Hollyhock House

建筑設計：弗蘭克·勞埃德·賴特

建成時間：1921年

項目地點：洛杉磯，加利福尼亞州，美國

現代主義大師賴特設計的蜀葵住宅，是洛杉磯第一個也是唯一一個被指定為聯合國教科文組織世界遺產的地方，其以交織的內外空間、極具風格的裝飾藝術和奢華的石木內飾而聞名。

1918年，出生于石油富商家庭、熱愛劇場藝術的阿萊恩·巴恩斯代爾（Aline Barnsdall）女士委托賴特設計一個劇場，當時這個項目的地點和內容并不明確，直到1919年她離開芝加哥來到洛杉磯，買下橄欖山（Olive Hill）上的14公頃土地后，一個“進步劇場社區(qū)”的概念才慢慢成型。

在這里，巴恩斯代爾希望賴特先為她設計一棟住宅，而這棟她稱之為“蜀葵住宅” 的房子，也是源于她對蜀葵花的熱愛。從賴特前期的3張草圖中，可以清楚地看到他設計想法的轉變，從其在中西部大量實踐的草原式住宅到類似廟宇般高聳的錐形體量，再到接近最后方案的厚重密實體量所構成的住宅。在這一連續(xù)的思考變化過程中，可以看出建筑師正在試圖尋找適合南加州的現代風格，并想在設計中融合來自前哥倫布時期墨西哥的原生地域文化。

從北側通過帶頂的柱廊步道后進入狹小的入口，首先映入眼簾的是明亮寬闊的涼廊和內院，這種利用空間尺度的收放創(chuàng)造出序列的手法，經常可以在賴特不同時期的作品中看到。

不同于典型的草原住宅平面，這棟建筑地面層U字形的平面布局中，東西向結合了圓形水池、內庭院、涼廊、起居空間和方形水池的軸線，構成了整棟住宅主要的空間架構。

在這條軸線的南北側，分別以走廊連接起臥室和廚房等服務空間。這樣的布局方式除了回應業(yè)主“半屋半園”的要求外，也最大化地實現了室內17個房間和7間浴室與外部環(huán)境直接交流的可能。

住宅內的各個客房可直接通往門廊、涼棚和泳池等多樣的外部空間，建筑上層部分可以通過橋梁和樓梯到達屋頂上的露臺，在露臺上可欣賞到洛杉磯盆地和好萊塢山壯麗的景色。

蜀葵住宅作為“瑪雅復興”最早的例子之一，清楚地呈現了美西建筑所受的瑪雅文化的影響，住宅85度傾斜的外墻和柱廊等外觀形式，都和公元7世紀建造在墨西哥南部的瑪雅城市帕倫克（Palenque）中的寺廟形狀相似。這是20世紀20至30年代間發(fā)展起來的一種風格，作為這場文化運動的領導人，賴特甚至還將這個風格融入到他當時正在進行設計的遠在東京的帝國飯店上。

業(yè)主巴恩斯代爾喜歡的蜀葵花構成了整棟住宅中一系列裝飾的特征，抽象過的圖案被使用在窗戶、混凝土外墻上，以及客廳中心的大型混凝土浮雕壁爐上。

在這個項目進行時，賴特和業(yè)主巴恩斯代爾女士有一些藝術觀念上的分歧，與此同時，賴特忙于東京帝國飯店的設計，由于大部分的時間都待在日本，他將這個項目交給了他的兒子——“那個沒名氣的賴特”景觀設計師勞埃德·賴特（Lloyd Wright）和來自維也納的年輕建筑師魯道夫·辛德勒。1921年業(yè)主因不滿這棟住宅的工程質量和不切實際的成本超支而解 雇了賴特，后續(xù)的工作由辛德勒接手完成。也正由于這些不滿，原本計劃中位于蜀葵住宅東西向軸線東端的劇院也就被放棄了，沒有實現。多年以后賴特在反思這些問題時，寫了一封信給巴恩斯代爾女士，“這是一棟偉大而美麗的過渡時期建筑，應該得到更好的命運，但是為什么要感到憂傷？”在信末的簽名上他寫著：“致我的忠誠和于我而言最為艱難的客戶的情誼。”

現今，蜀葵住宅是屬于巴恩斯代爾藝術公園基金會的一部分，整個公園中有藝術課、工作室、畫廊和一個劇院，它以另一個形式回歸了巴恩斯代爾女士的初心。

參考資料：

徐千禾，《重寫的現代：美西建筑》，2018，有方

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