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“埃及筆記”與“再看希?臘”專欄作者——建筑師、攝影師張弛的SCENARIO系列,旨在隨時隨地分享他曾見過的有趣場景,比如建筑的立面、室內,公園景觀,或城市的某處角落等等。
這個攝影系列,目前已經發布了324張照片。由作者張弛授權,本篇文章將第1—100張合訂,配上簡短的說明,與各位分享這100個令人難忘的建筑場景。
S_0001 施特勞斯伯格廣場 / 柏林,德國 / 1955 / 海爾曼·亨賽爾曼
環形的廣場西側,兩幢高大的住宅樓,以Pendant的形式扼住卡爾·馬克思大街,像一扇巨大的門。穿過烏云的罅隙,夕陽將有限的光投射在街道南側的立面上,形成戲劇性的效果。
S_0002 波戈利科市政廳 / 帕多瓦省,意大利 / 1990 / 阿爾多·羅西
小城鎮的市政廳,具有紀念性的廣場和立面。首層面向市民辦理公務的區域并不大,二層有一間藍色的會議廳,弧形屋頂有著木質的魚骨狀結構。
S_0003 羅馬遺跡庇護所 / 庫爾,瑞士 / 1986 / 彼得·卒姆托
木框架和木格柵形成的幾個巨大的罩子,以鋼制步道相連,保護遺跡的同時也允許外界氣候的進入。頂上的菱形窗參考萊韋倫茨的工作室,照亮昏暗的空間。臨時的材料,永恒的空間。
S_0004 帕拉第奧的巴西利卡 / 維琴察,意大利 / 1549 - 1614 / 安德烈·帕拉第奧
文藝復興時期的重要建筑。帕拉第奧為15世紀的公共宮殿設計了一圈柱廊,其形式常被后世建筑師引用,以”帕拉第奧母題“聞名于世。
S_0005 巴塞爾展覽中心 / 巴塞爾,瑞士? / 2013 / 赫佐格與德梅隆
展覽中心的體量跨過克拉拉大街,有軌電車在這里停靠,巨大的開口定義了這個公共場所。
S_0006 錫耶納的圣加大利社區中心 / 科隆,德國? / 1991 / 海因茨·賓菲
科隆郊區的社區,由賓菲規劃的紅磚建筑群。中心廣場一側被四顆柱子支撐的屋頂形成了有趣的公共空間。
S_0007 太廟 / 北京,中國? / 1420
如故宮一樣,始建于永樂年間的太廟雖然歷經清代的改建,仍然保持明代的形制。這里是寢殿和后殿之間圍墻的側門。
S_0008 圣皮埃爾教堂 / 費里尼,法國? / 2006 / 勒·柯布西耶
根據柯布生前的設計而建造,由于當地的政治斗爭,這個工程一直到21世紀才建成。正午前后,強烈的陽光從嵌在傾斜墻壁的玻璃磚鉆進來,在混凝土墻壁上留下絲絳般的亮線。
S_0009 約翰·拉貝墓 / 柏林,德國? / 2013 重修
在柏林Westend公墓的一角,坐落著拉貝先生的墓。南京市政府為拉貝先生續租了墓地并重建了墓碑。筆者于19年清明拜謁時,墓前已鋪滿黃色和白色的菊花。
S_0010 天使圣母堂 / 塔瑪洛山,瑞士? / 1996 / 馬里奧·博塔
博塔在塔瑪洛山頂的斜坡上做的小教堂,通向教堂的路形成一座橋,仿佛通向藍天。教堂內則利用側面的小窗和頂部臺階的縫隙采光。
S_0011? 維爾納宅 / 柏林,德國? / 1913 / 密斯·凡·德·羅
密斯早期作品,普魯士鄉村風格。這里是通向臥室的樓梯。
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S_0012? 生命圣母朝圣所 - 穹頂 / 博洛尼亞,意大利? / 1787 / 朱塞佩·圖伯蒂尼
由喬瓦尼·巴蒂斯塔·貝爾貢佐尼設計,平面為橢圓形,建造開始于17世紀末,18世紀朱塞佩·圖伯蒂尼為它設計了穹頂。祭衣間保存著尼科萊·德爾阿卡的雕塑《哀悼基督》。
S_0013 ?KK保險總部大樓 / 蘭德夸特,瑞士? / 2012 / Bearth & Deplazes Architekten
清水混凝土預制件拼裝成承重的拱形外立面和內墻。現代的建筑技術,古典的敘事。
S_0014 新年快樂!
每當除夕,柏林的人們總是瘋狂地燃放煙花。東德的寬大街道,非常適合觀看。
S_0015 體育館 / 蒙特卡羅索,瑞士? / 1984 / 路易吉·斯諾奇
利用地形高差,將一個小型體育館藏在廣場下方,在地勢較低的一側,是體育館的入口。
S_0016 國立二十一世紀美術館 / 羅馬,意大利? / 2010 / 扎哈·哈迪德
流動的廊道,被幾組纖細的鋼柱支撐著,懸在入口廣場上方,庇護著人們又似乎岌岌可危。
S_0017 王宮 / 菲斯,摩洛哥? / 1276 / 馬林王朝
菲斯的王宮由在該地建都的馬林王朝開始修建,后來經歷了荒廢和重修,現為摩洛哥國王的私產。這座大門其實是上世紀70年代建造的。
S_0018 波摩納神廟 / 波茨坦,德國? / 1800 / 卡爾·腓特烈·申克爾
申克爾的第一個建成項目,那時他19歲。這實際是個茶亭,按照古希臘神廟的風格建造,以古羅馬的水果女神的名字命名。人們可以通過旋轉樓梯到達它的屋頂觀景平臺。
S_0019? 拜斯海姆中心 / 柏林,德國? / 2004 / Hilmer Sattler Architekten Ahlers Albrecht
拜斯海姆中心實際上是五座大樓組成的建筑群,這座麗思卡爾頓酒店的大樓令人想到芝加哥學派的第一批摩天大樓。
S_0020 耶穌升天教堂 / 科隆,德國? / 1970 / 戈特弗里德·波姆
不規則的形式,穿插交錯的結構,粗糙的混凝土,多孔的砌塊,像巖洞內部的氛圍。
S_0021? 柏林國立歌劇院 / 柏林,德國 / 1743 / 喬治·溫策斯勞斯·馮·克諾貝爾多夫
該歌劇院建于腓特烈大帝統治期間,位于柏林的中軸線 - 菩提樹下大街一側,見證了新興強國普魯士的成長。它采用了所謂“腓特烈洛可可”風格。圖中展示的正立面對圓廳別墅和斯托海德別墅的借鑒清晰可見。
S_0022? 圣維塔堂 / 拉文納,意大利 /? 547? / 羅馬帝國
圣維塔堂建于動蕩時期,當東羅馬帝國的查士丁尼大帝攻克原東哥特王國的首都拉文納之后,教堂的建造開始實施。帶有穹頂的中殿以八棵柱子支撐,柱間形成八個半圓壁龕,其中一個壁龕中完整地留存著東羅馬帝國時期的精美鑲嵌畫。
S_0023 寶琳娜·博爾蓋塞? /? 羅馬,意大利? /? 1808? /? 安東尼奧·卡諾瓦
在丈夫病死后,寶琳娜嫁入羅馬貴族波爾蓋塞家族。她在為著名雕塑家卡諾瓦的作品《休息的維納斯》擔任模特期間,還鬧出了丑聞。隨著時間的流逝,那些丑聞已沒人記得,只有她的美貌凝固為這座大理石雕塑,收藏在波爾蓋塞別墅的博物館中。
S_0024 什切青愛樂音樂廳 / 什切青,波蘭 /? 2014? / BAROZZI VEIGA
碎片化的屋頂和輕質的立面,消解了這個龐大建筑的體量感。BAROZZI VEIGA成功使它成為這個海港城市的名片。
S_0025 藤普杜音樂廳 / 柏林,德國 /? 2001? / gmp
音樂廳坐落于安哈爾特火車站原址上。令人印象深刻的是其酷似馬戲團帳篷般的白色膜結構屋頂,也令人想到尼邁耶的巴西利亞主教座堂。gmp在此后的南寧國際會展中心設計中也采用了類似的建筑形態。
S_0026 步行橋 Pùnt da Suransuns / 維亞馬拉,瑞士 / 1999 / 約格·康策特
康策特在維亞馬拉做了幾條步行橋,筆者認為這是最美的一條。以最簡潔的結構實現最簡潔的形式,沒有任何矯飾,簡直可以被視為一件裝置藝術品。
S_0027 格拉納達儲蓄銀行 / 格拉納達,西班牙 /? 2001? /? 阿爾伯托·坎波·巴埃薩
巨大的正方體,銀行辦公樓形成的四壁圍合出紀念式的室內庭院。巨大的圓柱,巨大的梁,遠遠超過人的尺度,仿若來自上古的神廟。
S_0028 布里昂家族墓園 / 圣維托,意大利 /? 1978? /? 卡洛·斯卡帕
在這座精美的花園中流連的人們很容易忘了這是逝者安息的地方,直到看見布里昂夫婦的石棺。他們相向傾斜,躲在弧形矮檐下,令人動容。
S_0029 新波爾多體育場 / 波爾多,法國 /? 2015? /? 赫佐格和德梅隆
數不清的纖細柱子支撐著看似輕薄的階梯式屋頂,輕盈的仿佛要向上升起,卻毫不缺乏古希臘神廟式的神圣感。
S_0030 理性宮 / 帕多瓦,意大利 /? 1219
理性宮在帕多瓦的中心,整合了市政廳、法院、市場等功能。維琴察的巴西利卡就是受到帕多瓦理性宮的啟發而建造的。
S_0031 斯道拉恩索總部 / 赫爾辛基,芬蘭 /? 1962? /? 阿爾瓦·阿爾托
這座辦公樓采用了大量昂貴的材料,卻成為阿爾托最受爭議的設計。它被認為在周圍的紅磚建筑中顯得格格不入,被戲稱為“方糖“。事實上,它的體量、比例和細節與周圍的歷史建筑和環境有一定的關聯。該建筑臨海背山,從海上看,它似乎是一個明確的體量,其實它的后側有很大的切口,呼應山的形勢,也提供了合理的采光。
S_0032 柏林奧林匹克體育場 / 柏林,德國 /? 1936建成? /? 維爾納·馬爾希 / 2004重建 / gmp
柏林奧林匹克體育場修建于納粹掌權期間,以舉辦富有爭議的1936年柏林奧運會。這個體育館原本沒有頂,純粹的形體讓人想到希臘的古代體育場,中軸線、鐘塔、巨大的閱兵場是第三帝國所需要的宏大敘事。戰爭中,體育館幾乎沒有損壞,戰后亦沒有因其納粹背景被拆除。本世紀初,gmp主持了它的重修工程,并增加了膜結構頂棚。
S_0033? 庫爾州立美術館新館 / 庫爾,瑞士 / 2016 /? Barozzi Veiga
巴塞羅那事務所Barozzi Veiga通過國際競賽贏得了賓登美術館新館的項目。新館通過地下部分與舊館連接,像一座紀念碑矗立在廣場中央。形式異常簡潔,同時立面陣列的浮雕式預制件又賦予它豐富的光影變化。
S_0034? 大城堡修復改造 / 貝林佐納,瑞士 / 1981 /? 奧萊里歐·加菲提
提契諾建筑師加菲提在前不久剛剛去世,這是他從上世紀80年代開始主持的對貝林佐納大城堡的修復和改造,也是他留給這座城市的重要遺產。改造工作不僅旨在保護原有的建筑結構,也加強了城堡和城市之間的關系。這個極具紀念性的入口臨近城市主廣場,進入這個入口后人們可以通過直梯快速到達山上的城堡。
S_0035? 圣本篤禮拜堂 / 蘇姆維特格,瑞士 / 1988 /? 彼得·卒姆托
教堂的中殿在西方語匯中往往與船相關,譬如在德語中“中殿” 和 “船” 都是 “Schiff”。這座小教堂的形式就像一葉扁舟,航行在如海浪般起伏的山巒中。但是在室內,人們看不到外面的山巒,只能看到平靜的天空和穩定的結構。
S_0036 奎利尼·斯坦帕里亞宮修復 / 威尼斯,意大利 / 1961 /? 卡洛·斯卡帕
斯卡帕受好友的委托改造了奎利尼基金會的底層,并設計了一個花園。這個與水系直接相連的底層,可以適應acqua alta(即威尼斯一年一度的冬季漲水)的影響。
S_0037 新崗哨 / 柏林,德國 / 1818 /? 卡爾·腓特烈·申克爾
這座具有紀念性的建筑在菩提樹下大街上,當時作為皇宮的警衛室,也兼拿破侖戰爭犧牲者的紀念碑。1931年,海因里希·特瑟諾夫贏得競賽,將新崗哨的室內改造為紀念“一戰”亡靈的場所。在這個競賽中,密斯和普爾齊希分別獲得二、三等獎。
S_0038 國立博物館之“突破”對話中心 / 什切青,波蘭 / 2014 /? Robert Konieczny
博物館在愛樂音樂廳對面的廣場下方,廣場的一角翹起,形成了博物館的主入口。主入口外的沿廊通過可旋轉的裝飾墻控制開敞和閉合。
S_0039 荷蘭駐德使館 / 柏林,德國 / 2004 /? 雷姆·庫哈斯
這是庫哈斯在柏林實現的第二個項目,已經成為一個地標建筑。從它的外觀可以清楚地看到盤旋而上通向屋面的樓梯的軌跡。
S_0040 拉圖雷特修道院 / 艾沃,法國 / 1960 /? 勒·柯布西耶
在拉圖雷特修道院的中庭,柯布布置了橫縱兩條連廊,連廊交匯處是一個坡頂的大廳,這是一個小型的聚集地,連接食堂和一個小型禮拜堂。
S_0041 孝陵 - 神道 / 南京,中國 / 1405 /? 明代
明太祖朱元璋孝陵的神道由翁仲路和石象路組成,沒有秉承傳統帝王陵寢的軸線式設計,而是順山勢曲折而上,順應自然而不失氣派。圖中是石象路,六種造型洗練的石獸,每種一對跪一對立,迎侍兩側。
S_0042? 博宮 / 帕多瓦,意大利 / 16世紀 /? 安德烈·莫洛尼
帕多瓦大學擁有世界上最古老的解剖學教學場,博宮是該校的歷史建筑。在它的雙層柱廊中,展示著大量的紋章,這些紋章代表著學生和教師來自的家族。
S_0043 新精神館 / 博洛尼亞,意大利 / 1977 /? 勒·柯布西耶,皮埃爾·讓納雷
1920年,在第一期《新精神》雜志中,瑞士建筑師查理·愛德華·讓納雷第一次使用“勒·柯布西耶”這個筆名。5年后,柯布在世博會搭建了新精神館,用以展示他對于未來城市住房單元的想法。1977年,新精神館在博洛尼亞被完整地復制。
S_0044 斯德哥爾摩市政廳 / 斯德哥爾摩,瑞典 / 1923 /? Ragnar ?stberg
這座龐大的紅磚市政廳是由不同意象巧妙拼接的折衷主義建筑,圖中市民庭院的場景就令人想到威尼斯。同樣的地中海風格也延續到室內的通高中庭 - 藍廳,那里是每年舉辦諾貝爾獎頒獎宴會的場所。
S_0045 圣卡塔多墓地 / 摩德納,意大利 / 1984 /? 阿爾多·羅西 / Gianni Braghieri
這是羅西最重要的作品之一。他在19世紀的舊墓地西側建構了由纖細的建筑物構成的王者之城,這個規劃只有一部分建成。圖中的底層架空的建筑在場地最東側,形成壯觀的柱廊,這是從生者之城向亡者之城的過渡。
S_0046 貝殼房子 / 柏林,德國 / 1932 /? 埃米爾·法倫康普
魏瑪共和國時期最重要的辦公建筑之一,現為德國國防部辦公樓。這座鋼結建筑面向蘭德威爾河的一側有遞升的體量和優美的波浪形立面。建筑外墻以加氣混凝土砌塊砌筑,覆以蒂沃利的羅馬石灰華,長條窗在轉角處采用了弧形玻璃。除了美觀,這樣的立面形式也出于技術考慮。立面退進的凹槽可以減弱前方車行交通帶來的振動,盡量保護鋼結構不受振動影響。
S_0047 寄暢園 - 錢王祠 / 無錫,中國 / 16世紀
這并不是寄暢園最經典的場景。站在臥云堂前的平臺,看向錢王祠。平臺的低矮欄桿外,是曲澗和古木,圍繞著錢王祠,也圍繞著平臺,在室外形成一個野趣盎然的休息場所。
S_0048 蘇黎世美術館 / 蘇黎世,瑞士 / 1910 / 卡爾·毛瑟
在蘇黎世美術館舊館中,仍然保留著一些卡爾·毛瑟設計的室內空間,這些室內空間的裝飾具有華麗的分離主義風格。
S_0049 十字山塔 / 柏林,德國 / 1987 /? 約翰·海杜克
1987年國際建筑展的一部分,也是“紐約五人組”中著名的紙上建筑師海杜克少數實現的作品之一。
S_0050 國家圖書館 - 波茨坦大街分館 / 柏林,德國 / 1978 /? 漢斯·夏隆
夏隆戰后的重要作品,像一艘滿載書籍的航船,但它實施階段并不是一帆風順的。建筑師的藝術追求和圖書館的訴求之間的沖突不斷,一再導致合作上的困難和計劃變更。在施工的第二階段,夏隆被剝奪了設計權,職責僅限于“藝術監督”,且并未生前看到它落成。這個飽受指責的設計最終被時間證明是偉大的。
S_0051 索尼中心 / 柏林,德國 / 1998 / 穆菲·揚
德裔美國建筑師穆菲·揚在早期致力于實施密斯式的極少設計,后來他轉而成為一名高技派建筑師,專注于高層和大跨度建筑。他為位于波茨坦廣場的索尼中心設計了壯觀的張拉架構玻璃頂,其形式象征日本的神山 - 富士山。
S_0052 圣尼各老圣殿 / 巴里,意大利 / 1103
羅曼式教堂的早期案例,風格與北意大利的建筑有許多相似之處。
S_0053 會展塔 / 巴塞爾,瑞士 / 2003 / Morger & Degelo, Daniele Marques
隱框的玻璃幕墻塑造了干凈的體量,群房懸挑出來,允許公共交通從下方通過,遠看像懸浮在空中。
S_0054 柏林愛樂音樂廳 / 柏林,德國 / 1963 / 漢斯·夏隆
夏隆的另一個戰后重要作品,在圖書館對面。由兩部分組成:愛樂團音樂廳和室內樂廳,兩者的大廳相連。圖中顯示的其實是室內樂廳,由夏隆的合伙人埃德加·威斯涅夫斯基在1980年代推動修建,那時夏隆早已辭世,但他的原設計被忠實地執行了。
S_0055 教師之家 / 柏林,德國 / 1964 / 海爾曼·亨塞爾曼
東德時代建造的國際主義風格建筑,四層區域覆蓋著由80萬塊馬賽克組成的鑲嵌畫,由瓦爾特·沃馬卡創造,名為《我們的生活》。
S_0056 施明克住宅 / 勒包,德國 / 1933 / 漢斯·夏隆
夏隆戰前重要作品,認為是世界上最重要的四座經典現代主義住宅之一,與密斯的圖根哈特別墅、柯布的薩沃伊別墅和賴特的流水別墅并列。
參考閱讀:居住之船:施明克住宅 | A2112
S_0057 朝圣教堂 / 內維格斯,德國 / 1968 / 戈特弗里德·波姆
這是一個巨大的混凝土帳篷,是在人間游蕩的上帝子民的臨時庇護所。波姆原來設計的教堂比這個更加龐大,可以容納七千多人,但由于造價問題,實現的是較小的版本,可以容納1500人。
S_0058 阿爾托大學 / 埃斯波,芬蘭 / 1950-60年代 / 阿爾瓦·阿爾托
阿爾托大學的整體布局是由阿爾托和他的第一任妻子艾諾共同制定的,圖中的主樓則是他與第二任妻子共同設計。形似古希臘劇場的扇形建筑具有紀念性,總領整個園區,其實它的下方是一個報告廳。
S_0059 古斯塔夫·阿道夫教堂 / 柏林,德國 / 1934 / 奧托·巴特寧
巴特寧的三座原型教堂之一,平面呈扇形,塔樓聳立在街角,圣壇設在塔樓腳下。
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S_0060 德紹包豪斯校舍 / 德紹,德國 / 1926 / 瓦爾特·格羅皮烏斯
這座魏瑪時代的學校是一個現代主義的烏托邦,雖然曇花一現,卻影響深遠。它的校舍建筑在當時是一個宣言,今天已經成為一座紀念碑。
S_0061 古羅馬劇場 / 以弗所,土耳其 / 公元前3世紀
這里曾是小國阿爾薩瓦的首都,叫阿帕薩,公元前10世紀希臘殖民者在阿帕薩的遺址上建造了以弗,使其成為愛琴海沿岸的重要城市。公元前129年,該城被羅馬共和國控制。3世紀,它被哥特人摧毀,雖然隨后又被重建,但由于港口的淤塞,逐漸衰落,乃至荒廢。目前,遺址只被挖掘出一部分,但已向世人展示了它當年的繁華:神廟、圖書館、還有這座能容納24000名觀眾的劇場。拍攝時,來了一群韓國人,在舞臺中央合唱基督教歌曲,筆者在后排座位仍能清晰地聽見。
S_0062? 先靈公司辦公樓 / 柏林,德國 / 1978 / Kiemle, Kreidt und Partner
先靈制藥在柏林威丁區的辦公樓,外立面的金屬板和圓角窗似乎是那個登月時代建筑師對未來的展望。現在先靈制藥被拜仁制藥兼并,這座大樓上現在懸掛著拜仁制藥的標識。
S_0063 曼蘇爾門 / 梅克內斯,摩洛哥 / 17-18世紀
建于阿拉維王朝第二和第三位蘇丹的治下,該王朝延續至今,已歷22世。曼蘇爾門的功能并非防御,而是皇家城堡的禮儀性入口,以其建筑師曼蘇爾·阿爾吉的名字命名。整體設計基于12至13世紀的穆瓦希德王朝風格。馬蹄形的拱門、來自羅馬遺跡的石柱、精心設計的阿拉伯銘文以及鑲嵌在花紋凹槽中的馬賽克,形成一件精美的藝術品。
S_0064? 阿爾姆圖納教堂 / 烏普薩拉,瑞典 / 1959 / 彼得·塞爾辛
彼得·賽爾辛是萊韋倫茨的助手,后來成長為瑞典最具影響力的建筑師之一。在烏普薩拉的這座小教堂由他常用的紅磚建造,屋頂由兩個木質的拱構成。
S_0065? 圣十字教堂 / 佛羅倫薩,意大利 / 1443 / 阿諾爾夫·迪坎比奧
圣十字堂建于15世紀,室內在16世紀被喬爾喬·瓦薩里改造過。大量杰出的意大利人被安葬在這座教堂,包括米開朗琪羅、伽利略、馬基亞維利、福斯科洛、詹蒂萊、羅西尼和馬可尼,儼然是一座先賢祠。
S_0066? 柏林主火車站 / 柏林,德國 / 2006 / gmp
復雜的軌道交通被清晰地展示。陽光穿過通透的玻璃頂,進入寬大的開口,滲透到地下層。列車和旅客穿梭其間,井井有條。
S_0067? 當代美術館 / 漢堡,德國 / 1996 / 奧斯瓦爾德·馬蒂亞斯·翁格爾斯
翁格爾斯設計的當代美術館是一個坐落在一個巨大的花崗巖臺基上的白盒子,臺基內連通新館和十九世紀的舊館。白盒子以正方形為基本形,從平面到立面,從地板到吊頂,從窗到燈,隨處可見正方形。圖中展示的是美術館的中庭,訪客可以通過夾在雙層立面間的樓梯向上攀爬。
S_0068? 圣安德肋圣殿 / 曼托瓦,意大利 / 1732 / 萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂
阿爾伯蒂的重要作品,采用了許多創新的設計。例如,將古代神廟與凱旋門相結合,發展出教堂的正立面;以一系列帶圓拱的壁龕代替教堂的側廊;以平坦的壁柱代替獨立的柱子等。在圣安德肋教堂中,羅馬式的墻壁銜接和巨大拱頂被重現,比例也經過精密的推敲,營造了極富紀念感的古典空間。
S_0069? GSW大樓 / 柏林,德國 / 1999 / Sauerbruch Hutton
巨大的板狀高層,體量稍稍彎曲,西立面的玻璃幕墻后整合了斑駁的紫紅色調遮陽板。黑色的裙房微微內凹,使上方的高層體量的一端懸挑出來,與街道產生對話。
S_0070? 德紹就業局 / 德紹,德國 / 1927 / 瓦爾特·格羅皮烏斯
這個半圓形建筑以鋼結構為骨架、黃磚為外墻,是對市政官員功能性和經濟性要求的回應。磚墻與屋頂之間的窗帶提供了大量的自然采光,室內墻也遵循同樣的形式,均與天花板空出一截,以窗帶填充。此外,建筑內部的三道弧形走廊上方均有斜向的天窗,使自然光能夠照亮磨砂玻璃的天花板。
S_0071? 圣格特魯德教堂 / 科隆,德國 / 1965 / 戈特弗里德·波姆
從街道上看,這是三個尖頂的小教堂,實際上它們的內部是一個相連的大空間。與外部一樣,室內亦采用粗糙外露的混凝土。陽光從臨街的三個花窗射入幽暗的不規則的室內空間,營造出一種洞穴的氣氛。
S_0072? 漢德爾大街3-9 / 柏林,德國 / 1957 / 瓦爾特·格羅皮烏斯,威利·艾伯特
1957年國際建筑展的一部分,一座弧形的板樓,交錯的陽臺和弧形的欄板成為裝飾元素。
S_0073? 圣托馬斯教堂 / 斯德哥爾摩,瑞典 / 1959 / 彼得·塞爾辛
塞爾辛傳承了萊韋倫茨的語言,內外墻面均采用一致的磚塊。比起萊韋倫茨,他的教堂給人的感覺更親近、更放松。教堂、教會辦公室和活動中心圍合成一個比例適當的庭院,營造了一個脫離了日常生活、可以靜心思考的場所。
S_0074? 廣播大樓 / 柏林,德國 / 1951 / 弗蘭茨·埃爾里希
基于原膠合板工廠的空置建筑群,東德在這里改造并擴建出新的廣播大樓。這座扇形的大樓屬于擴建的部分,里面設置了一些跨區的廣播廳。這些廣播廳的平面形式是根據最佳的聲學效果被制定的。
S_0075? 圣塞巴斯蒂諾圣殿 / 曼托瓦,意大利 / 1529 / 萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂
根據阿爾伯蒂的圖紙建造的,平面是一個門廊連接一個希臘十字,中殿有三個完全相同的拱形壁龕。教堂坐落在一個由密集的拱組成的圣室之上。此外,在他的左側,阿爾伯蒂附加了輕巧的涼廊,與厚重墻體構成的教堂主體形成對比。
S_0076? 斯普林肯霍夫 / 漢堡,德國 / 1928 / 弗里茨·霍格
魏瑪時期建造的九層辦公樓,位于海外事務所街區。立面以磚和陶磚覆蓋,利用砌塊的拼接方式,在立面上呈現菱形裝飾花紋。
S_0077? 得特宮 / 曼托瓦,意大利 / 1534 / 朱利奧·羅馬諾
得特宮的建筑和壁畫由拉斐爾的門徒朱利奧·羅馬諾負責設計,是風格主義的重要作品。圖中是著名的“巨人廳”,羅馬諾為這個房間設計了與墻面無縫銜接的穹頂式天花,華麗的濕壁畫充滿整個穹頂和墻壁,于是房間的輪廓溶解在這個巨大繪畫場景中。
S_0078? Zalando總部 / 柏林,德國 / 2019 / HENN
Zalando在柏林腓特烈海因的新總部大樓沒有以傳統的方式圍合成內院,而是在臨街面引入大量的斜角切口。這些切口設置玻璃幕墻,試圖向城市展現一個透明的辦公環境。
S_0079? 貝耶勒美術館 / 里恩,瑞士 / 1997 / 倫佐·皮亞諾
貝耶勒基金會在英式花園的環繞中,以巴塔哥尼亞的斑巖覆蓋的厚實墻體阻擋繁忙路段的噪音。厚重的墻體上方采用輕質的玻璃屋頂,玻璃頂上方的斜向金屬板將來自南方的強烈光線遮擋,只讓穩定的天光照亮展廳。
S_0080? 漢堡美術館擴建 / 漢堡,德國 / 1921 / 弗里茨·舒馬赫
20世紀初加建的新館采用了簡化的新古典主義立面,室內風格也比舊館簡潔了很多。圖中的大廳在新館的中央,人們通過帶有穹頂的圓廳來到這里,再通過大廳兩側的樓梯到達二層。
S_0081 郵局 / 柏林,德國 / 1881 / 卡爾·施瓦特羅
卡爾·施瓦特羅作為郵政總局負責帝國郵局眾多建筑的政府和建筑顧問,設計了該建筑。帶有紅色和藍色裝飾元素的黃色磚外墻,搭配模壓石、檐口和陶土裝飾物,讓人想起意大利北部文藝復興早期的范例。主入口朝著十字路口,在一個紀念式的圓拱形通高壁龕中。它上面的八角形的穹頂參考了相鄰的猶太教堂的圓頂。
S_0082 洛桑聯邦理工學院藝術實驗室 / 洛桑,瑞士 / 2016 / 隈研吾
與妹島和世的學校中心相望,隈研吾為洛桑聯邦理工學院打造的藝術實驗室以一個非常狹長的形式展開。一個緩緩傾斜的、不對稱彎折的屋頂為三種功能提供了氣候保護。木質結合鋼制的結構框架與模塊化的維護材料賦予了建筑經濟性。
S_0083 國際電影院 / 柏林,德國 / 1963 / 約瑟夫·凱撒,海因茨·奧斯特
東德時代的建筑,鋼筋混凝土骨架結構提供了入口巨大的懸挑區域和二層大面積的玻璃立面。美劇《后翼棄兵》中女主在莫斯科喝咖啡就是在二層前廳的咖啡廳取的景。
S_0084? 意大利文明宮 / 羅馬,意大利 / 1953 / 吉奧瓦尼·古埃里尼,艾奈斯托·羅馬諾
這座建筑由六層拱廊圍繞,令人想到羅馬斗獸場,因此也有別稱方形斗獸場(Colosseo quadrato)。在“二戰”期間落成與本應舉辦世博會的場地,起到美化意大利法西斯的作用。拱的數量縱向六個,橫向上九個,分別對應了墨索里尼的名和姓的字母數(Benito Mussolini)。
S_0085 廣播大樓 / 柏林,德國 / 1931 / 漢斯·普爾齊希
這座極具裝飾性的門廳是一個帶有采光頂的通高中庭,平面呈等腰梯形,環繞著通高區域的游廊通往廣播大樓的各個主要功能區。以黑色瓷磚覆蓋的梁和柱將大廳的空間分割,瓷磚的縫是白色的,使每一塊磚都清晰可見。欄板以金屬框架為結構,覆蓋黃色的空心磚,上沿又以薄薄的黑色瓷妝壓頂。大廳中懸掛的兩盞巨大的白底紅邊的燈籠,則出自建筑師普爾齊希的太太瑪琳·莫埃施克·普爾齊希之手。
S_0086 圣母之淚堂 / 錫拉庫薩,意大利 / 1994 / 米歇爾·安德勞,皮埃爾·帕拉
兩位法國建筑師通過國際競賽贏得了這個項目。建造延續了將近三十年,因為人們在地基中發現了初期基督教古墓。這是一個以混凝土巨構模擬的圓錐形帳篷。這張照片是從下往上拍的,陽光透過規律的結構縫隙進入圓錐,營造了壯觀而神秘的氛圍。
S_0087 赫爾辛基火車站 / 赫爾辛基,芬蘭 / 1909 / 埃利爾·沙里寧
老沙里寧的重要作品。圓拱形元素反復出現,大面積的玻璃為大廳提供了良好的采光。立面覆蓋著芬蘭大理石,主入口兩側抱著燈籠的立像,出自雕塑家埃米爾·維克斯特羅姆(Emil Wikstr?m)之手,已成為赫爾辛基的標志之一。
S_0088? 希望禮拜堂 / 馬爾默,瑞典 / 1943 / 西格德·萊韋倫茨
馬爾默東墓園的配套禮拜堂之一。弧形的空間、木質的墻面和天花板為艱難的時刻帶來溫暖的氛圍。
請參看相關文章:馬爾默東郊墓園 (下)- St. Knut, St. Gertrud 與希望教堂 | A2003
S_0089? 克爾希納美術館 / 達沃斯,瑞士 / 1992 / 吉貢/蓋爾
吉貢/蓋爾的第一個大型項目,開創了一種博物館建筑的新概念。他們以游廊連接四個展廳,開敞的玻璃幕墻將達沃斯的阿爾卑斯山景觀引入具有雕塑感的游廊。展廳高起的頂部被用于采光,高側窗將展廳的磨砂玻璃天花板照亮。
S_0090 博爾西格大廈 / 柏林,德國 / 1921 / 歐根·施莫爾
這個帶有古典氣息的辦公樓其實是鋼結構建筑,外立面覆蓋著紅磚。在內部主要由六棵柱子承重,因此平面可以被自由分割。
S_0091 于韋斯屈萊大學 / 阿爾瓦·阿爾托 / 1951-71 / 于韋斯屈萊,芬蘭
阿爾托將于韋斯屈萊大學校園組織為羅馬式廣場(Forum)的形式,而圖中的餐廳如同神廟,體量不大,卻總領整個廣場。
S_0092 邁斯特羅維奇館 / 伊凡·邁斯特羅維奇 / 1938 / 薩格勒布,克羅地亞
薩格勒布市中心法西斯主義受難者廣場上的圓形美術館,是根據伊凡·邁斯特羅維奇1933年的草圖建造的。“二戰”期間被改造為清真寺,南斯拉夫共產黨掌權后拆除了精致的裝飾和宣禮塔,將其改為革命博物館。1990年代南聯盟解散后,克羅地亞藝術家協會重新遷回此館。
S_0093 哈德良離宮 - 水上劇場 / 125 - 134 / 蒂沃利,意大利
占地125公頃的哈德良離宮是羅馬皇帝哈德良的夏日居所,在15世紀被重新發現后,成為許多巴洛克園林的典范。圖中的圓形建筑物,被環形水道圍繞,像一個圓形的島嶼,被稱為水上劇場。水道的外圍是一圈柱子,與更外側的一圈圍墻組成環廊,提供了被保護的漫游場所。
S_0094 Goldman & Salatsch 大樓 / 阿道夫·路斯 / 1912 / 維也納,奧地利
路斯在1920年代做的商場建筑去掉了上層的裝飾,裸露的立面造成的爭議導致了1910的停工。作為妥協,路斯在一些窗子下方增加了花箱。
S_0095 扎哈樓 / 扎哈·哈迪德 / 2005 / 維也納,奧地利
幾棟獨立的住宅建筑以傾斜、蜿蜒的姿態纏繞著高架的自行車道路,形成了獨特的城市景觀。
S_0096 錫釉彩陶公寓 / 維也納,奧地利 / 1898 / 奧托·瓦格納
公寓的大部分立面鋪設易于清潔的錫釉彩陶磚,對瓦格納而言,衛生是保證現代性的要素之一。他的學生阿洛伊斯·路德維希設計了覆蓋整個立面寬度的花卉裝飾紋樣。
S_0097 復活禮拜堂 / 斯德哥爾摩,瑞典 / 1925 / 西格德·萊韋倫茨
在林地公墓軸線的盡頭,是萊韋倫茨設計的單體建筑。采用了大量考究的古典細節,比例與形式卻完全不遵循古典原則。萊韋倫茨的苛刻追求導致該項目的延誤和超造價,以至業主將他逐出林地公墓的項目。
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S_0098 西班牙商業銀行文化中心 / 馬德里,西班牙 / 2007 / 赫爾佐格與德默隆
這是一座由廢棄電廠改造的美術館,赫爾佐格與德默隆完整保留了舊建筑的磚立面,通過挖掘建筑下方的地面,使整個建筑漂浮在廣場上。建筑的下表面被塑造為折面,消解了正交結構的支撐感。這種折面的語言通過入口,延伸進室內,包裹著通向二層入口大廳的樓梯。
S_0099 戴姆勒-克萊斯勒大廈 / 柏林,德國 / 2000 / 漢斯·考洛夫
這棟坐落于波茨坦廣場的寫字樓具有雕塑般的體量,灰綠色大理石底層上方的樓層均由磚立面覆蓋。而這些磚立面其實是由大尺寸的預制件拼接而成。
S_0100 方提維杰商業中心 / 佩魯賈,意大利 / 1983 / 阿爾多·羅西
羅西在佩魯賈火車站附近整體設計的城市廣場。微微傾斜的廣場地面被特意設計的形式各異的建筑物圍合,廣場中央是一個紀念碑式的噴泉。
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